金基德:因为懂得,所以慈悲
金基德的片子,看了11部:
《春去冬来又一春》
《弓》
《撒玛利亚女孩》
《空房间》
《漂流欲室》
《坏小子》
《野兽之者》
《真相》
《海岸线》
《雏妓》
《收件人不明》
金基德的标签是“韩国情色暴力大师”,并不能说这个标签是误读,边缘人群的生活、血腥甚至变态的镜头,甚至在充满禅意的《春去冬来又一春》中,也有不和谐的血腥,基于商业市场的考虑,这个标签,也算加得恰到好处,喜欢情色和暴力的人,并不会失望。
但是,这是否全部?
《春去冬来又一春》里,几乎和现实完全没有交集的水上寺院,修行的春夏秋冬,然后再一个轮回,如同我们自幼听熟的“从前有座山,山上有座庙, 庙里有个老和尚在讲故事,讲的什么故事呢?从前有座山,山上有座庙……”我在结尾犹觉得不寒而栗,深恐是另一个同样故事的开端,而金基德只是不动声色的述 说,老和尚的宽容,小和尚的觉悟,岁月悠悠。这部片子,可以和《Samsara》(原意“轮回”,译为“色戒”,想必也是基于票房考虑,不过这部片子似乎 没有引起多少反响)对照观看,同是入世和出世的故事,而《Samsara》的情节更加丰满,我觉得是钟丽缇演的最好的一部片子,琶玛如大地之母。如果再加 一部辅助片子,我认为应是基努里维斯演的《小活佛》,那是释迦牟尼成佛的历程。
金基德片中的世界,大多数时候并不美好,《野兽之都》的末尾,洪山和青海被罗拉杀死,血液在雨水中流进下水道;《真相》中,一连串的杀戳,末 了,突然间一声“CUT”,一刹间混淆了虚拟与实境;《收件人不明》更是自始至终地阴郁和压抑,张武的母亲燃火把冻土烤化,把张武带回去,以极端的方式, 让儿子和自己同在,然后,纵火结束一切;《坏小子》的结尾更是出人意料,但是,总还是有些美好的亮片在其中闪现,比如《雏妓》中六月的雪;比如《真相》里 女画家为蜷坐在地上的画师盖上衣服,拉上窗帘,给他一刻酣睡的空间,而在他离去后,拉开窗帘,光照进来,她沐在光中如同光明化身。
《春去冬来又一春》和《空房间》却是非常美好的片子,尤其是《空房间》,虽然也有暴力镜头,但是,安详和宁静始终是主调。男孩入狱后,女人到 他们曾经去过的一户人家,不说话,径直走进屋里,从容地在椅上睡去,而男女主人没有上去叫醒她,而只是照常做着事情,等她自己醒来,离去。那样子,才真正 当得起“岁月静好,现世安稳”八个字。
有人评价金基德的片子,说情节太极端,人物可以死去可以分享可以疯狂,但唯独不让人好好地活下去。历史的伤口,人性的残缺,好好地活下去,原 来竟是奢望。不是每一个人都能够“面对它,接受它,处理它,放下它”,更多的人是不能面对不能接受,是执着地固守着失去的,以为从来不曾失去,所以,《海 岸线》中,失去爱人的女孩疯了,面对每一个人都叫着杨吉的名字,被迫退伍的姜士兵疯了,坚持认为自己还是队伍中的一员,最后的那声枪响,对他,也算是解脱 吧。
经由金基德,我才突然间明白电影对于导演的意义,那是他自己的世界,他用自己喜欢的方式来描述和拍摄,未必都符合逻辑甚至现实,灵异是源自于内心深处的幻想,一如神话的产生。
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